48qRzULSNFS yrd.huanqiu.comarticle“织锦大师”周双喜:参与复原“龙袍” 独创“玄羽天衣织”云锦织造技法/e3pu6i31u/eecc3i4cj看过宫廷剧的朋友,肯定对龙袍不陌生,但很少有人知道,如今能看到历史上真实的龙袍,有多不易。明定陵是明朝万历皇帝的陵寝,占地182000平方米,是明朝十三陵中最为豪华的一座王墓。在建国之后,国家对明定陵进行了考古挖掘行动,考古队从中清理出了数千件的珍贵文物,这些文物都堪称是逆天级别的,如万历帝的乌纱翼善冠、皇后的4件凤冠、冕旒冠、黄金酒壶、万历皇帝玉带、花丝镂空金盒玉盂等等,可以说这些文物都是至宝。其中最珍贵的是还是万历皇帝的龙袍,甚至可以说珍贵到了极点,因为万历龙袍才是真正地体现出了明朝时期的那种巅峰的宫廷纺织工业。龙袍上的各种龙章图案,历代有所变化。据史籍记载,皇帝的龙袍上都有九条金龙,胸前、背后各一,左右两肩各一,前后膝盖处各二,还有一条在衣襟里面。为什么龙袍是九条龙呢?因为古代帝王受《周易》的影响,崇尚”九五至尊“。《易·乾》中说:“九五,飞龙在天,利见大人”。意思是说这条龙已经飞上天了,表示达到了最高境界。也是因为这个缘故,皇室建筑、家具陈设和生活容器等多用九、五两个数字。为什么一条龙在里襟呢?因为九是奇数,很难在布局上做到均衡对称,于是,将一龙放在里襟。这样,龙袍的实际龙纹不少于九条,而且在正面或背面看又都是五条,两肩之龙前后都能看到,正好与九五之数吻合。这件万历皇帝的龙袍,是万历皇帝为了追求“天衣无缝”,而令天下能工巧匠打造的绝世精品,周身有18条五彩龙、540只仙鹤、540个灵芝、1045个金色正楷寿字……出土时部分仍然有色彩,纹饰还闪闪发光。对于研究明朝历史和制造技艺有着举足轻重的意义。但由于出土后腐朽氧化严重,复制文物成为当务之急,要知道现如今古代流传下来的手艺已经是越来越少,其中明朝纺织品工艺就是其中的失传技艺之一。看着这件龙袍氧化腐朽坏掉,考古专家们非常心痛,可是制作这件龙袍的技艺已失传300多年,寻遍全国,竟找不到能复制这件龙袍的工匠。后来在龙袍的腰封上,专家们查到龙袍产于江宁织造,是一件地道的云锦织品。于是复制龙袍的重任落到了“南京云锦研究所”(全国唯一的云锦专业研究机构)周双喜等人肩上,这是一项异常艰难的挑战,也是周双喜职业生涯的重大机遇。1955年出生于南京的周双喜,从小就对服装有着浓厚的兴趣。18岁中学毕业后,他被分配到刚刚组建的云锦研究所的实验工厂当学徒,学习云锦很苦,一年四季,每天早上5点就得到织房中,一天24个小时,他一大半时间都在研究云锦。刚开始练习穿铁梭,十几个小时重复同一个动作,每到晚上胳膊和手疼到不行,严重时还会出现麻痹症状。但是周双喜学习的异常认真,就连晚上睡觉,周双喜也在心里琢磨着师父教给自己的口诀。因为丝太细且干燥易断,机房必须全封闭,冬天不能生火,冻得手脚长冻疮。夏天不能吹风,只能赤着上身或头顶湿毛巾干活,防止汗水滴到云锦上。长期久坐,屁股特别容易生坐板疮。除了周双喜,同期学习云锦的伙伴都没坚持下来。一件云锦生产工序极为复杂,需要消耗大量的人力物力,在古代云锦为皇家贡品,织造不计成本、不计工时。简单说云锦织造主要分为五大部分:纹样设计、挑花结本、造机、原料准备、织造。一个人从头到尾都掌握全部工艺基本不可能。但是周双喜数十年如一日,专心研究,技艺日益精,熟练掌握整个工艺流程。正因如此,1988年他才能担负复制龙袍的重任。复制工作有多难?龙袍使用到大量金线和孔雀羽。首先要把金块制成金箔,两人相对而坐,轮流举锤,经过3万多下的锤打。把一块厚重的黄金,变成轻如鸿毛的金箔,再把金箔粘在一种特殊纸张上,压紧抛光,最后裁成条,剥出金线,和蚕丝相互缠绕,捻搓成金丝线。至于孔雀羽,从云南等地收集孔雀掉下的羽毛,然后把羽毛拿回南京,一根根地用手工捻成线,修复中,为了保证复制品的真实,技术人员要经常到地宫里看龙袍原件。就这样下地宫、上织机、画图、技术指导……整整5年,周双喜团队终于复制出了这件帝王华服。大量用金,寿字用捻金线,妆花用片金线,共用捻金线4000米,片金线11300根,可谓“寸金换寸锦”。这件龙袍身长134厘米,袖长240厘米,袖宽58厘米,整体结构看不出任何接缝。中国文学大师、故宫服饰专家沈从文先生一见为之倾倒:“这件明皇朝袍的选料、织纹、色彩、图案、织造技艺,都同历史真品相同,堪称再现传世稀珍原貌。”站在袍料面前,变换不同角度,袍料中的孔雀翠羽会显现出不同色彩,金翠交辉的龙仿佛在瑞气袅袅的万道霞光中腾挪翻动,栩栩如生。因其技艺精湛、难度极高,被专家誉为“国宝”,并于1984年荣获“中国工艺美术百花奖金杯珍品奖”。如今这件凝结了专家心血的“织金孔雀羽妆花纱龙袍料”陈列于江宁织造博物馆。在一次次与云锦对视的过程中,周双喜真正感受到云锦之美,坚定了把云锦这门传统技艺一直做下去的信念,并独创“玄羽天衣织”云锦织造技法!从1978年起参加定陵博物馆的文物复制,到现在40多年,他参与复制了90多件文物,一直在技艺上精益求精,创作出的精品,被多家博物馆收藏,并获得诸多奖项。周双喜在继承云锦宫廷手工织造技法基础上创新演绎的“玄羽天衣织”云锦织造技法使其云锦看上去更立体,更炫酷。首先在配色上,更加追求颜色的高逼真性;其次在材料上不惜成本,用金丝线,鸵鸟毛和孔雀羽来弥补当代染色技术的缺陷;再有在织造上,沿袭云锦传统宫廷织造技法,并在此基础上进行创新和改良;最后在呈现效果上,云锦图案给人以真实、栩栩如生的观感,画面更加鲜明,色彩艳丽、层次分明,人物呼之欲出,栩栩如生。在2015年米兰世博会南京周活动中,周双喜一幅耗时6个月织造的云锦《蒙娜丽莎》,又一举惊艳米兰,闪耀世界,让世人领略到云锦的魅力。一寸精巧的云锦,背后是传承,也浸透着周双喜无数的汗水。因为云锦的制作过程难度非常高。高大复杂的云锦织机,需要一位拽手师傅在上,控制提花及云锦图案,周双喜作为织手在下,手甩木梭,足踏脚竹,盘织、打纬、送经···眼观机杼,脑中配色,手足不停。织机上的经纬线,一上一下交织,编挑“花本”。弄错一根丝,都会造成云锦的缺陷。织机有1924个部件,云锦配色多达18种,织造云锦,上百个口诀需烂熟于心。即使两人配合默契,每天工作8小时,也仅能织出5~6厘米的云锦。即便如今科技发达,云锦也不能完全被机器生产替代。从1973年到现在,漫漫50年,周双喜已是南京云锦研究所中岁数最大、经验最丰富的高手。他被授予“中国织锦工艺大师”、“国家级非物质文化遗产南京云锦木机妆花手工织造技艺代表性传承人”等荣誉称号。比起获得的个人荣誉,周双喜更关心云锦文化的传播,因为他也常听身边人说云锦贵,用不起买不起。确实,云锦的价格因为原料和生产难度的原因,一直居高不下,且还逐年上涨。为了让云锦更有价值潜力和更好地传承,他一直秉承初心,经过不断的反复研究、设计,并且将云锦和人们视觉里的吉祥符号相结合。他独创的“玄羽天衣织”云锦织造技法,让云锦的织造技艺迈进了一个具有里程碑意义的划时代创举。周双喜常常说:“只要有人愿意学,我会毫无保留的将我的技术倾囊相授,云锦需要更多的年轻人加入进来,需要有人将这项老祖宗流传下来的技艺一代一代传下去!”1657937250211环球网版权作品,未经书面授权,严禁转载或镜像,违者将被追究法律责任。责编:岳芳青环球网165792930000011[]//img.huanqiucdn.cn/dp/api/files/imageDir/fcdf3efeaaf473111a032f829c7820c9u1.png{"email":"yuefangqing@huanqiu.com","name":"岳芳青"}
看过宫廷剧的朋友,肯定对龙袍不陌生,但很少有人知道,如今能看到历史上真实的龙袍,有多不易。明定陵是明朝万历皇帝的陵寝,占地182000平方米,是明朝十三陵中最为豪华的一座王墓。在建国之后,国家对明定陵进行了考古挖掘行动,考古队从中清理出了数千件的珍贵文物,这些文物都堪称是逆天级别的,如万历帝的乌纱翼善冠、皇后的4件凤冠、冕旒冠、黄金酒壶、万历皇帝玉带、花丝镂空金盒玉盂等等,可以说这些文物都是至宝。其中最珍贵的是还是万历皇帝的龙袍,甚至可以说珍贵到了极点,因为万历龙袍才是真正地体现出了明朝时期的那种巅峰的宫廷纺织工业。龙袍上的各种龙章图案,历代有所变化。据史籍记载,皇帝的龙袍上都有九条金龙,胸前、背后各一,左右两肩各一,前后膝盖处各二,还有一条在衣襟里面。为什么龙袍是九条龙呢?因为古代帝王受《周易》的影响,崇尚”九五至尊“。《易·乾》中说:“九五,飞龙在天,利见大人”。意思是说这条龙已经飞上天了,表示达到了最高境界。也是因为这个缘故,皇室建筑、家具陈设和生活容器等多用九、五两个数字。为什么一条龙在里襟呢?因为九是奇数,很难在布局上做到均衡对称,于是,将一龙放在里襟。这样,龙袍的实际龙纹不少于九条,而且在正面或背面看又都是五条,两肩之龙前后都能看到,正好与九五之数吻合。这件万历皇帝的龙袍,是万历皇帝为了追求“天衣无缝”,而令天下能工巧匠打造的绝世精品,周身有18条五彩龙、540只仙鹤、540个灵芝、1045个金色正楷寿字……出土时部分仍然有色彩,纹饰还闪闪发光。对于研究明朝历史和制造技艺有着举足轻重的意义。但由于出土后腐朽氧化严重,复制文物成为当务之急,要知道现如今古代流传下来的手艺已经是越来越少,其中明朝纺织品工艺就是其中的失传技艺之一。看着这件龙袍氧化腐朽坏掉,考古专家们非常心痛,可是制作这件龙袍的技艺已失传300多年,寻遍全国,竟找不到能复制这件龙袍的工匠。后来在龙袍的腰封上,专家们查到龙袍产于江宁织造,是一件地道的云锦织品。于是复制龙袍的重任落到了“南京云锦研究所”(全国唯一的云锦专业研究机构)周双喜等人肩上,这是一项异常艰难的挑战,也是周双喜职业生涯的重大机遇。1955年出生于南京的周双喜,从小就对服装有着浓厚的兴趣。18岁中学毕业后,他被分配到刚刚组建的云锦研究所的实验工厂当学徒,学习云锦很苦,一年四季,每天早上5点就得到织房中,一天24个小时,他一大半时间都在研究云锦。刚开始练习穿铁梭,十几个小时重复同一个动作,每到晚上胳膊和手疼到不行,严重时还会出现麻痹症状。但是周双喜学习的异常认真,就连晚上睡觉,周双喜也在心里琢磨着师父教给自己的口诀。因为丝太细且干燥易断,机房必须全封闭,冬天不能生火,冻得手脚长冻疮。夏天不能吹风,只能赤着上身或头顶湿毛巾干活,防止汗水滴到云锦上。长期久坐,屁股特别容易生坐板疮。除了周双喜,同期学习云锦的伙伴都没坚持下来。一件云锦生产工序极为复杂,需要消耗大量的人力物力,在古代云锦为皇家贡品,织造不计成本、不计工时。简单说云锦织造主要分为五大部分:纹样设计、挑花结本、造机、原料准备、织造。一个人从头到尾都掌握全部工艺基本不可能。但是周双喜数十年如一日,专心研究,技艺日益精,熟练掌握整个工艺流程。正因如此,1988年他才能担负复制龙袍的重任。复制工作有多难?龙袍使用到大量金线和孔雀羽。首先要把金块制成金箔,两人相对而坐,轮流举锤,经过3万多下的锤打。把一块厚重的黄金,变成轻如鸿毛的金箔,再把金箔粘在一种特殊纸张上,压紧抛光,最后裁成条,剥出金线,和蚕丝相互缠绕,捻搓成金丝线。至于孔雀羽,从云南等地收集孔雀掉下的羽毛,然后把羽毛拿回南京,一根根地用手工捻成线,修复中,为了保证复制品的真实,技术人员要经常到地宫里看龙袍原件。就这样下地宫、上织机、画图、技术指导……整整5年,周双喜团队终于复制出了这件帝王华服。大量用金,寿字用捻金线,妆花用片金线,共用捻金线4000米,片金线11300根,可谓“寸金换寸锦”。这件龙袍身长134厘米,袖长240厘米,袖宽58厘米,整体结构看不出任何接缝。中国文学大师、故宫服饰专家沈从文先生一见为之倾倒:“这件明皇朝袍的选料、织纹、色彩、图案、织造技艺,都同历史真品相同,堪称再现传世稀珍原貌。”站在袍料面前,变换不同角度,袍料中的孔雀翠羽会显现出不同色彩,金翠交辉的龙仿佛在瑞气袅袅的万道霞光中腾挪翻动,栩栩如生。因其技艺精湛、难度极高,被专家誉为“国宝”,并于1984年荣获“中国工艺美术百花奖金杯珍品奖”。如今这件凝结了专家心血的“织金孔雀羽妆花纱龙袍料”陈列于江宁织造博物馆。在一次次与云锦对视的过程中,周双喜真正感受到云锦之美,坚定了把云锦这门传统技艺一直做下去的信念,并独创“玄羽天衣织”云锦织造技法!从1978年起参加定陵博物馆的文物复制,到现在40多年,他参与复制了90多件文物,一直在技艺上精益求精,创作出的精品,被多家博物馆收藏,并获得诸多奖项。周双喜在继承云锦宫廷手工织造技法基础上创新演绎的“玄羽天衣织”云锦织造技法使其云锦看上去更立体,更炫酷。首先在配色上,更加追求颜色的高逼真性;其次在材料上不惜成本,用金丝线,鸵鸟毛和孔雀羽来弥补当代染色技术的缺陷;再有在织造上,沿袭云锦传统宫廷织造技法,并在此基础上进行创新和改良;最后在呈现效果上,云锦图案给人以真实、栩栩如生的观感,画面更加鲜明,色彩艳丽、层次分明,人物呼之欲出,栩栩如生。在2015年米兰世博会南京周活动中,周双喜一幅耗时6个月织造的云锦《蒙娜丽莎》,又一举惊艳米兰,闪耀世界,让世人领略到云锦的魅力。一寸精巧的云锦,背后是传承,也浸透着周双喜无数的汗水。因为云锦的制作过程难度非常高。高大复杂的云锦织机,需要一位拽手师傅在上,控制提花及云锦图案,周双喜作为织手在下,手甩木梭,足踏脚竹,盘织、打纬、送经···眼观机杼,脑中配色,手足不停。织机上的经纬线,一上一下交织,编挑“花本”。弄错一根丝,都会造成云锦的缺陷。织机有1924个部件,云锦配色多达18种,织造云锦,上百个口诀需烂熟于心。即使两人配合默契,每天工作8小时,也仅能织出5~6厘米的云锦。即便如今科技发达,云锦也不能完全被机器生产替代。从1973年到现在,漫漫50年,周双喜已是南京云锦研究所中岁数最大、经验最丰富的高手。他被授予“中国织锦工艺大师”、“国家级非物质文化遗产南京云锦木机妆花手工织造技艺代表性传承人”等荣誉称号。比起获得的个人荣誉,周双喜更关心云锦文化的传播,因为他也常听身边人说云锦贵,用不起买不起。确实,云锦的价格因为原料和生产难度的原因,一直居高不下,且还逐年上涨。为了让云锦更有价值潜力和更好地传承,他一直秉承初心,经过不断的反复研究、设计,并且将云锦和人们视觉里的吉祥符号相结合。他独创的“玄羽天衣织”云锦织造技法,让云锦的织造技艺迈进了一个具有里程碑意义的划时代创举。周双喜常常说:“只要有人愿意学,我会毫无保留的将我的技术倾囊相授,云锦需要更多的年轻人加入进来,需要有人将这项老祖宗流传下来的技艺一代一代传下去!”